Les halls de Romain Laprade propose une exploration saisissante des halls d’entrée des immeubles d’habitation parisiens construits tout au long des années 1970.
Longtemps considérés comme de simples espaces de transition, dépourvus d’identité propre, ou comme des vestiges désuets de l’urbanisme du milieu du XXe siècle, ces lieux d’accueil domestiques incarnent la vision d’une époque, celle d’un luxe moderne associé à un optimisme matériel. Avec une précision quasi archivistique, Laprade aborde ces environnements intérieurs en répertoriant leurs géométries caractéristiques, leurs jardinières intégrées, leurs maçonneries texturées, leurs marbres polis et leur éclairage artificiel aux tonalités chaleureuses.
Plutôt que d’envisager ces espaces sous le prisme de la nostalgie, ses compositions mettent en valeur la cohérence structurelle et la tension spatiale qui continuent de les caractériser. Elles suggèrent que ces halls ont traversé les décennies sans altération précisément parce que l’ambition esthétique qui les a vus naître demeure, tant sur le plan fonctionnel que visuel, inégalée.
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Cette œuvre de Christo et Jeanne-Claude, que j’ai récemment réaccrochée, a toujours exercé sur moi une véritable fascination.
Réalisée en 1983, elle s’inspire d’un intérieur conçu par Mies van der Rohe au musée Haus Lange, à Krefeld, qui a servi de cadre à l’installation transformatrice des artistes. En dissimulant les intérieurs précis et austères imaginés à l’origine par le célèbre architecte, les artistes ont profondément modifié la perception spatiale du bâtiment.
Ce projet illustre leur démarche conceptuelle durable, fondée sur la dissimulation temporaire : en enveloppant des espaces domestiques ou institutionnels, ils révèlent paradoxalement les volumes architecturaux sous-jacents, habituellement considérés comme allant de soi.
J’ai toujours été fasciné par les éléments de collage présents sur l’estampe elle-même, et tout particulièrement par le tissu peint à la main, délibérément plié et froissé pour imiter la surface du sol drapée sur le site d’origine. Fixés à l’aide d’agrafes et juxtaposés à du papier d’emballage brun qui masque les fenêtres, les plis lourds et organiques du tissu créent un contraste de textures avec la rigueur géométrique de la pièce.
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